В своем желании экспериментировать я быстро дошел до крайне примитивных форм в татуировке. Но чтобы не смущать неподготовленных людей, сразу решил оставлять красивую реалистичную и детально проработанную часть в работах, как пояснение, мол, всё окей, это я так и задумывал. Иногда этот прием срабатывает, но чаще реакция в комментах примерно такая: «Ну, вот здесь классно, голова змеи "как живая", а зачем всё остальное так криво? Не надо так». В любом случае так у меня зародился этот стиль, который я перенес из татуировки на холсты и бумагу, и неизменно пользуюсь им уже много лет.

А начинал я этим заниматься лет 5 назад в Крыму. Там у нас люди суровые, а татуировки должны быть однозначные, чтобы можно было легко за них пояснить (вскидывает пальцы веером). Да и в Москве, в принципе, всё то же самое, просто в целом людей больше, и если в Крыму ко мне на мои «поплавленые» наколки приходило 2 человека, то здесь приходит 20. Но ситуация постоянно меняется в сторону увеличения интереса к необычным татуировкам, и это радует.

Это такой стёб, который перерастает в пост-иронию. С одной стороны, это уже было 20 лет назад или больше, и всех достало, а с другой стороны смотришь на эффект, вызываемый трайблами: как интересуются люди, как их притягивает эта эстетика, и не можешь остаться в стороне от этого вопроса . Начинаешь «валить» их и смотреть, что произойдёт дальше: а публика еще просит, и еще, и еще… Я пытаюсь переосмыслить всё, даже трайбаки. Не знаю, видно ли это или нет.

— Ну они же у тебя не «как у Клуни», а модные.
— Правильно, потому что переосмысленные. А «немодный» это как?
— Это гоповской.
— Ну ты же понимаешь, что я свои переделываю из гоповских.
— Понимаю. Но гоповской трайбл – он же грубый, он не вписывается в человека. Он просто «резной».
— В этом же тоже кайф!
— Но ты же так не делаешь.
— Ну…. Да. (смеёмся)

Основу я всё равно беру из обычных «пацанских» трайбаков. Я их прочувствовал, кучу чуваков колол, у которых были «настоящие» старые трайблы. И это кайф! Я вижу в этом эстетику: и делаю их красивыми, ровными, но с мыслями о первоисточнике.

Илья: – Ну-ка, встань вот так, с ногой! У нас все тут качки: я так позирую, теперь ты.
Андрей: – Ну у тебя-то есть чем.
Илья: – Там уже ничего нет!
Паша: – Щас, торс сниму на камеру…
Илья: – Спину, спину снимай.
Паша: – А чё там такое на спине?
Илья: –Там пиздец. Торс, конечно, повнушительнее, но тут глубина…
Паша: – А что это такое?
Илья: – Карусель, детская.
Паша: – На что мне нужно обратить особое внимание?
Илья: – Ну ты же сфоткал всё? Ну значит и всё. Хотя, на «WILD AMINAL» - это ключевое.
Паша: – По-любому, чувак.

— А можешь рассказать про этот? Ну, что-нибудь смешное.
— Да я тебе правду расскажу: уже будет смешно. Тут изображен я, и я побеждаю зло. Такой героический автопортрет.
— Удивительно!
— Видишь пряжку «Севастополь»?
— Да. А у тебя есть такая?
— Нет. Но я хочу.
— Прикол в том, что, как видишь, при наличии у меня пистолета и меча, я борюсь со злом голыми руками. А на другом холсте уже отдельно крупным планом его глаза. Глаза дьявола со слезами дьявола.
— А давно ты эту картину сделал?
— Ну, года два назад.
— А ты уже тогда носил каблуки вот эти вот?
— Да. Я как с 1970-х надел, так и не снимал.
— А на прессе у тебя столько же кубиков?
— Конечно.
— Покажешь?
[Илья начинает натягивать штаны выше пупка, скрывая весь живот]
— Ну, один я вижу.
— Это кубики, которые формируются сеткой для шашлыков.
— Так. А за спиной это у тебя там на картине что?
— Это солнце. Солнце и ветер всегда в спину, попутного ветра, типа.
Ногам ходу, голове приходу! Ветер в парус и так далее.
[обоюдный смех]

— Илья, а зачем ты его из обертки достаешь?
— Думаешь, не надо?
— Да можем и так снять, для понтов.
— Типа, на продажу?! «Ну, я его уже запаковал, в Америку отправляю!»

— Я ведь из Крыма, и это такие воспоминания о Ялте.
— А что в Ялте прикольного?
— Табличка на въезде прикольная. Еще канатная дорогая есть маленькая, метров 300.
— Прям над пропастью?
— Нет, над городом. Над гаражами.
— Когда в Ялте последний раз был?
— Года два назад.
— Кайфанул?
— Ну, когда обратно приехал – отдохнул и кайфанул. Но это – воспоминания, которых больше ни у кого нет. И вот они вылезли тут такие, неопределенные.
— Фаллические?..
— Не знаю. Ну да, вот тут есть мошонка вроде бы.
(Паша показывает на «снимок» Ялты)
— А вот тут машинка.
— Да, это фотка-открытка. Видишь, стоят гуси.
— Ты людей называешь гусями?
— Лебедями.
— Понимаю.

— Это реклама собачьего корма. Таким образом я новую вещественность в живописи хочу возродить. Потому что опять слишком много вот этого всего авангардизма-постмодернизма и еще бог знает чего! (смеёмся)
— Много вообще собачий корм дал за рекламу?
— Ну…. Хотелось бы… Чтобы дали.
— Если бы ты был собакой, какой бы ты корм ел?
— Наверное, не этот. «Pedigree Pal» – его так круто рекламируют, что хотел бы только его есть.
— А у тебя собака была в детстве?
— Нет.
— А сейчас?
— Нет. Но я хочу. Но, мне кажется, там куча подводных камней с этими собаками.
— 100%. У всего есть подводные камни!
— Ну вот, как-бы. Богатство мяса! Счастья и здоровья!

— В мир принтов меня пригласила Женя Боневерт из издательства «Aftertomorrow». Ну как в «мир принтов» - пока только сделали тираж одного принта, но это всё очень круто. Мне нравится вся эта шелкография, и то, как моя графика преобразуется в новом формате.

— Этот ковбой – это виртуальная реальность. Очки, все дела. Щас же модно! «Диджитал реалити», мир Дикого Запада. Ты в виртуальной реальности был?
— Не-а, ни разу.
— А я бывал. И там, кстати, тоже рисовать хорошо!

Я его делаю уже два года. По идее, здесь всё, конечно, нереалистично: но это должен быть вид из окна нашей студии на самые попсовые достопримечательности Москвы: Берсеневская набережная, ХХС, а дальше вид на Красную Площадь и так далее, и всё это соединяется в одну панораму.

До этой картины я маслом не рисовал. Хотел потренироваться и поделать портреты. И мне надо было сделать их побольше – максимальное количество элементов на одном холсте. И я решил не тратить холст на эту затею зря, а сделать сразу большую отдельную работу. Мне были нужны референсы. Я не фанат Томми Кэша, но у него очень много в интернете всяких разных его фоток. ну я решил сделать себе такой челлендж – 50 портретов . А потом пришло в голову название «50 GRADES OF CASH».

– Так, «S» закроем.
– Обязательно закроем!

ART PART VOL. 2: ILYA ZHARKOV (HEAVENLY BEAUTY TATTOO)

Instagram: @zharkowww
@heavenly_beauty_tattoo